里以外赶来的。这些祖祖辈辈居住在这个小地方的农民、渔民们，也许他们
曾在收音机里听到过麒麟童的声音，亲眼看一看他的演出。那是做梦也想不
到的。大概正是这个缘故吧，许多人还特地穿着新衣服来看戏呢！这天的演
出，除了武戏《挑滑车》等之外，周信芳接连唱了《追韩信》和《打严嵩》
两出戏。尽管席棚四面通风，演出条件差，但全体演员在周院长的带动下，
演得特别卖力。观众看得津津有味，许多人还是第一次看京戏呢。
演出结束时，由于观众的情绪实在太热烈了，周信芳只得在谢幕几次后，
又在雷鸣般的掌声中出场。他穿着《打严嵩》中邹应龙的行头，加唱了《徐
策跑城》的一个唱段。。
中午，当周信芳一行要离开小镇，重新踏上航途时，镇上许多百姓赶来
送行，有的人掉下了激动的眼泪。
入党
一九五九年上半年，周信芳赴京参加一次戏剧活动。他抽空到姜椿芳家
里去拜访。两位老战友重逢，分外亲切。言谈间，姜椿芳问周信芳：“你有
没有提出过入党的要求？”
周信芳激动地说：“我很恳切地要求入党，但总觉得自己有许多不足之
处，担心申请入党后，会给党带来不少麻烦。”姜椿芳又对他说：“这种顾
虑是不必要的，主要还是自己以实际行动争取更大的进步。。”这些话，使
周信芳很受启发。他回到上海后，向党组织提出了入党申请。
党组织很快就吸收了这位多年来追随党，一心热爱党的杰出艺人。一九
五九年五月，周信芳光荣入党了。他的入党介绍人是刘厚生与丁毓珠。
在入党宣誓大会上，周信芳满怀激情地说：“几十年来的实践，证明了
一个真理：没有共产党，就没有一切。”
周信芳还表示：“我要无条件地执行党的决议，完成党所交给的任务，
克服自己的缺点，努力创造新的艺术形象，总结自己的表演经验，培养好接
班人。把自己的一切献给党，献给祖国。”
六月，周信芳去上海市郊嘉定县徐行公社，在田头为农民演唱《萧何月
下追韩信》、《打渔杀家》片断。七月，周信芳参加京昆艺术观摩演出，与
盖叫天、俞振飞等同台，周演出剧目为《义责王魁》、《徐策跑城》等。
《海瑞上疏》
一九五九年初，中央和地方的一些报刊，根据毛主席一贯提倡敢于坚持
真理、敢于说话的民主风气的精神，发表了不少颂扬海瑞、魏征等历史人物
的文章，有人把它称之为“海瑞精神”。
一九五九年三月上旬，中共中央宣传部副部长周扬同志来到上海，下榻
锦江饭店。他通过上海市文化局李太成副局长约见了周信芳。周扬对周信芳
说：“信芳同志，今天请您来，想和您商量一个剧目的创作问题，我想建议
你编演一部以海瑞为主角的京剧。”接着他说，毛主席曾经多次号召大家解
放思想，提倡敢想、敢说、敢做，还提出大家要学习海瑞精神，从“反右”
之后。大家都不敢说话了，写海瑞戏，可以鼓励大家敢于说真话。
周扬的这一席话立即得到周信芳的共鸣。海瑞是历史上有名的刚直不阿
的人物。他敢讲真话，冒死直谏的行为十分感人。周信芳一向是敬佩的。他
想起自己早在一九一七年就与王鸿寿合演过《海公大红袍》。一九二○年又
与高庆奎合演过《海瑞参严嵩》。自己演海瑞这样的角色非常“对工”，因
此毫不犹豫地接受了周扬的这一建议。周扬见周信芳慨然允诺，很高兴。便
从他随身带来的书箧中取出两本有关海瑞的线装书：《海刚峰奇案》和《丘
海二公合集》，郑重地交给周信芳，说：“这两本书送给您，供您编戏时作
参考。”
周信芳把这一创作任务带回来，立即得到文化局与京剧院的支持。京剧
院党组织和院务会认真研究，决定全力以赴把这一剧目作为重点搞好，向国
庆十周年献礼，由周院长和陶雄副院长负责，并立即成立创作组，剧本采取
集体讨论的办法，由编剧许思言执笔。
四月，创作组开始工作，他们认真阅读研究了《海刚峰奇案》、《治安
疏》、《丘海二公合集》和其他有关海瑞的史料，以及传统戏曲中的海瑞戏。
经过讨论研究，决定主要以历史素材为依据，兼采传说和戏曲传统剧目中现
成的形象，来丰富这一历史人物的精神面貌。四月到五月，创作组编写剧本
提纲。
就在这一段时间，四月“中共中央八届七中全会”在上海举行。毛主席
在会上针对“反右”以后不少人不敢讲真话的情况，提倡要有“反潮流”的
勇气，要有不怕撤职、不怕开除党籍、不怕离婚、不怕坐牢、不怕杀头的“五
不怕”精神，要有解放思想，坚持真理、敢想敢说的风格。他强调指出，实
行正确的工作方法的根本保证就是敢于坚持真理，而真理又往往是在少数人
那里，因此为坚持真理就必须有“反潮流”的精神。五月，毛主席又做了关
于工作方法六十条的讲话，再一次提出“要有反潮流的勇气，要提倡敢想敢
说的共产主义风格”，“要有王熙凤舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的精神，
号召“干部要有敢于坚持真理的勇气，不要连封建时代的人物都不如”。毛
主席看了湖南花鼓戏《生死牌》后又讲了称赞海瑞刚正不阿，直言敢谏的话。
四月至五月，创作组先后搞了三道提纲：第一个提纲较多在传统海瑞戏
的基础上加工，受的局限较大，未能成立。第二个提纲写海瑞受恩于徐阶，
但对徐之子的不法行为绳之以法，写大公无私主题，大家也不很满意。五月
中旬，许多领导同志和专业艺术人员再次讨论，决定改以海瑞上本“直言天
下第一事”为中心事件，描写海瑞冒死直言诤谏，突出他的“五不怕”精神，
这就是第三个提纲。
七月间，许思言根据第三个提纲写出初稿。
周信芳不仅是这个戏的导演和主演，而且自始至终参加剧本的创作活
动。他埋头书斋，翻阅研读大量史籍，并综合大家的意见、点子，酝酿完整
的方案。剧本既然以海瑞上本作为中心事件描写，以此表现海瑞的不畏权势、
不顾安危、敢于为民请命讲真话的崇高精神，那么就必须写好海瑞为什么要
上疏？海瑞是如何上疏的？海瑞上疏引出了怎样的后果？——这三个重要的
环节。周信芳认为必须充分揭示当时的时代背景。戏要从海瑞离开兴国县调
任京师写起。先写海瑞沿途目击老百姓遭受外患兵祸的茶毒，流离失所、四
处逃亡的悲惨情景；接着再写大臣们面对内灾外侮纷纷议论而束手无策。这
样就为海瑞进京后的为民请命，埋下了伏线，提供了充分的依据。
还有一个比较棘手的问题。按照当时的真实情况，海瑞只是一个小小的
六品户部主事，根本见不到皇帝的面。海瑞的疏本送上之后，嘉靖皇帝是在
后宫阅览的，除内廷太监、宫女外，只有首辅徐阶一人在场。如果这样写，
戏剧冲突尖锐不起来，戏的高潮也推不上去。几经钻研，想不出好办法来。
后来在一位领导同志的启发下，大家豁然开朗，历史事实是虽然海瑞确不在
场，但作为一个历史剧，可以给以适当的艺术集中，何尝不可以让海瑞到金
殿上去与嘉靖皇帝面对面地展开合法斗争呢？
周信芳与剧作者又给以巧妙的艺术处理，使嘉靖破例传见身为六品主事
的海瑞，显得合情合理，真实可信。
初稿完成，得到了领导和京剧院的肯定。市委宣传部部长石西民、《文
汇报》负责人陈虞孙和李太成、刘厚生等同志都认为基础较好，给予肯定。
同时也提了一些修改意见，要求把海瑞的形象塑造得更突出一些，海瑞的忠
心与皇帝的昏庸可表现得更尖锐一些，并希望能考虑更多地发挥周信芳的演
技，如上殿奏本时不必乘轿，可让其夫人紧追其后，这样不仅有戏，而且可
以发挥类似《徐策跑城》中的身段演技。
为了集中精力搞好剧本，周信芳与许思言随即带了初稿去青岛修改加
工。周信芳与许思言逐场逐段、逐字逐句详细讨论，推敲修改。不少地方周
信芳还亲自动笔。如“金殿”一场中的一段对话，就是周信芳亲笔改写的：
嘉靖：你敢奏本，你有几个头？
海瑞：臣有一个头，但这一个头说有头，也可说无有头，有头，万民之
主是有头，修道二十二年不临朝事，这个头早就没有了。
嘉靖：孤有六部九卿。。何必孤亲自理事？
海瑞：他们作青词，有其君，有其臣也，也难怪他们。。
群臣：二十年有道明君。
海瑞：最最暴的君。
八月，《海瑞上疏》剧本二稿在青岛完成，完稿后，他们立即赶回上海，
投入排练。
为了确保这一重点剧目，京剧院调集了强大的演出阵容。周信芳扮演主
角海瑞，金素雯饰演海夫人，李桐森饰演嘉靖皇帝，纪玉良、童祥苓等著名
演员担任其他角色。周信芳还担任导演，配备马科为助理导演。周信芳亲自
操持排练场，指导整个戏的排演工作。
“上疏言事”，本来比较枯燥，但周信芳演来却有声有色，这主要在于
他着力刻画了人物的内心世界。比如两次写本，第一次《修本焚本》，海夫
人先以六品官何必以天下事为己任作为理由，劝阻海瑞写本；接着又以“邦
无道则隐”，劝他弃官回乡。这些都不能使海瑞动心。但当海夫人提到家乡
八旬老母时，海瑞却顿时觉得“刀割五内”，“孝道有亏”。但再一想，还
是不能听从夫人所言。他叹息一阵后，托夫人日后善待老母，自己仍然决然
冒死上疏。周信芳细致地刻画了人物的这些复杂的内心活动。海瑞第二次写
本时，老友何以尚告诉他，嘉靖嗜杀成性，海瑞此举无异于飞蛾扑火。海瑞
听了虽觉有理，然而，当他想到百姓的生死安危，便不顾一切，甘愿为百姓
拚死上本。
“踯躅街头”，虽是一场幕外戏，却是一节极富麒派做工特色的“独角
戏”。海瑞离开徐阶府第徘徊街头，胸中思潮起伏。眼看所谓一代名相，亦
不肯仗义执言，“如今看来，只有我这六品的官儿修本一道”，这里周信芳
用一个强劲的转身踢袍的动作，表示此时内心的激动。接着一个停顿“哎呀
且住！”回过身来，想到自己人微言轻，谏奏未必有用，弹纱帽，想如此朝
廷，不如弃官而走，隐居山林，于是轻轻转身欲下。接着又折回，“海瑞，
差了！”语调翻高，自责枉读诗书，知难而退，想到嘉靖求仙迷梦，千万苍
生倒悬之苦，重下决心，“纵然将我金殿杖刑，边外充军，西市斩首，我也
是死而无怨！”周信芳把这几句念得字字铿锵，斩钉截铁，紧接几句干念及
快板后，复用一个强劲的转身踢袍动作，表现其坚定和豪迈。周信芳运用语
气与眼神、台步的变换，把人物的心理变化过程表现得极其生动，特别几个
转身的动作，有对比，有递进，真是满台是戏，满台生辉。
“金殿”一场充分发挥了麒派念白与做工的特色。周信芳所演的海瑞，
面对暴君慷慨陈词，唇枪舌剑，神态自若，语带讥讽。有时针锋相对，嘉靖
说：“你莫非吃了熊心豹胆？”海瑞答曰：“不，为臣乃是忠心赤胆！”有
时则是顺其势而后反击。嘉靖问他有无主使之人，海瑞说：“有，有，有！
此疏主使之人，就是海内受苦受难的百姓！”真是嬉笑怒骂，皆成文章。嘉
靖恼羞成怒，要手下将海瑞“绑午门剁成肉酱”，海瑞不待锦衣卫动手，脱
袍，抛乌纱，耍水发，“凤点头”，洒头。周信芳以一系列强烈奔放的表演
动作，表现了“斩不断海刚峰激烈肝肠！”另外，前文提到海瑞在修本时的
一段唱，以及其他场合的一些唱段，周信芳以其特有的麒派唱腔与嗓音，唱
得苍劲有力，感情饱满，具有浓烈的艺术感染力。
市里决定《海瑞上疏》作为向国庆十周年的献礼剧目公演，并参加国庆
游行的彩车展示。
一九五九年国庆前夕，上海市庆祝建国十周年展览演出拉开了帷幕。九
月三十日，上海京剧院的大型新编历史剧《海瑞上疏》隆重首演于天蟾舞台。
这次献礼演出有十六个剧种，一百多个剧目参加。《海瑞上疏》独树一帜。
周信芳虽然年逾花甲，但老当益壮。他再次以其独特的麒派风采和魅力倾倒
了观众，引起轰动。
可是，就是这么一出经过舞台实践检验的好戏，后来却被“四人帮”诬
蔑为“大毒草”，并将它列为周信芳“反党”的主要罪状之一。
关怀下一代
周信芳非常重视接班人的培养问题。他对院里的青年演员很关怀。当他
在院里上班时。常从一楼到三楼，上下来回地巡视青年们练功、学戏的情况。
他对青年演员说：“青年人的一鸣惊人的思想，是要不得的，必须按部
就班。多学、多看、多练，把基础打好，在半空中建造楼房是不行的。”
他还对青年演员说：“继承流派不是生搬死学，要善于学习各家之长。
继承流派不是轻而易举的，首先要有深厚的基础，再加上不断的钻研，磨练，
才能学到家。你们青年在党的关怀、教导下，应该有大胆创造的魄力，一定
要超过我们才行。”他还说：“学习艺术流派，就像写字临帖。要结合自己
的条件去学习。这样才能发扬流派。要巧学，不要死学，千万不可做流派的
奴隶。只有发展，才能继承。”
五十年代末和六十年代初，周信芳又收了好几名徒弟，既有南方的，也
有北方的。连当时在京剧界已经很有名望的李和曾、李少春也拜在他的门下，
当然还有一些是青年演员。周信芳对徒弟们都悉心传授，寄予厚望；对于其
中从北方来的求艺者，他也一视同仁，从不保守。
周信芳的北方徒弟中，有个萧润增，是著名京剧前辈艺术家萧长华的孙
子。他从北京到上海拜周信芳为师后，周马上就开始教戏。由于萧润增原来
很少接触麒派，所以无论是唱念，还是身段、劲头等方面，都得从头学起。
这对学的人来说，固然困难不少；而对教的人来说，当然也是很吃力的。可
是，周信芳却不顾自己的年老之体，一遍又一遍地耐心教他。
《杀惜》是周信芳教萧润增的第一出戏。周信芳再三亲自示范，手把手
地纠正他的姿势，并且特地请刘斌昆、赵晓岚一起来排给他看。周信芳在教
萧润增《追韩信》时，萧何在一声“有请相爷”后，随着场面“五槌”上场
的一个身段，难度较大，萧润增一连做了十几次，都不合要求，周信芳便一
次又一次地给以纠正。当演到萧何追赶韩信，萧何使的“马趟子”时，周信
芳走到阳台上，亲自把这动作做给萧润增看。在这个“马趟子”中，为了表
现萧何从马上摔下地的情景，要做许多扑跌的身段。周信芳就在水泥地上连
扑带摔，一个一个动作的示范表演着。那时，周信芳已年近古稀，还这么认
真的做着这些动作，萧润增既感激又担心，便急忙过去阻止他说：“老师，
我明白了！”
周信芳站起身来，拍了一下身上的尘土，恳切地对他说：“我就是怕你
学得不地道，不这么做，你不明白。。”
稍后，周信芳另一个北方徒弟张学海也由京来沪学艺。这次，周信芳教
他的戏是《徐策跑城》。这出戏的唱做十分
为弟子张学海说戏�