脱莩龆鳎雇怀隽烁栉璧奶氐悖龅匠⒆霾⒅兀舛杂诖车那嘁率歉龃罂缍鹊慕健Ｕ獬鱿吩谥星锝诨嵫菔保竦谜鸷承缘暮闷馈４哟耍防挤加肫肴缟降暮献鞲芮校�1915年到1925年的十年间，齐如山为梅兰芳创作或改编了二十多出剧目，如《黛玉葬花》、《千金一笑》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《上元夫人》、《木兰从军》、《红线盗盒》、《霸王别姬》、《西施》、《洛神》等都是出自齐如山之手。这些剧目对帮助梅兰芳形成雍容华贵、清新典雅的演出风格至为重要，因此1928年4月15日的北平《晨报》刊登了剧作家罗瘿公的一首《俳歌调齐如山》，诗中写道：“梅郎妙舞人争羡，苦心指教无人见”，赞颂了齐如山这位背后英雄。《晨报》为此“俳歌”特地加的“编者按”写道：
梅兰芳之名，无人不知，而使梅之借获享盛名，实为高阳齐如山先生，则世能知之者鲜矣。梅所演诸名剧，剧本以及导演，胥由齐氏任人。瘿公此诗，虽为游戏之作，真能发潜光也，不可不公诸世人。
为了扩大作为国剧的国际影响，在1930年齐如山精心策划了梅兰芳的访美演出。梅兰芳带领演出团在美国的纽约、华盛顿、旧金山、洛杉矶、西雅图等大城市演出72天。每场演出都赢得暴风雨般的掌声，每次梅兰芳谢幕都多达15次以上。特别是在华盛顿演出时，梅兰芳还结识了美国文艺界的拉斯考、斯达克·扬等戏剧家，卓别林、范朋克等电影艺术家，露丝·丹尼、泰德·肖恩等舞蹈家。他们对梅兰芳的舞台艺术评价很高，多有盛誉。一些大学还请梅兰芳作报告，介绍中国京剧的来龙去脉，南加利福尼亚大学和波摩拿学院授予梅兰芳文学博士荣誉学位。
1931年梅兰芳与齐如山共同创办了“北平国剧学会”。1948年齐如山定居台湾。尽管他们没有机会相互切磋戏剧创作了，但彼此的友谊却一直保持着。1961年夏天，在台湾的齐如山得知梅兰芳去世的噩耗，不顾已经85岁的高龄，撰写了《我所认识的梅兰芳》，来怀念老友。1962年齐如山在看戏时突发心脏病而逝世。
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舞台演出，浑然天成：梅兰芳与余叔岩
著名京剧表演艺术家余叔岩，谱名第祺，官名叔巗，因为“巗”与“岩”通，故而人们常以“岩”字代之。湖北省罗田县人，于1890年出生在北京的一个梨园世家。他的爷爷余三胜是京剧界的第一代老生，他的父亲余紫云是青衣名角。
余叔岩自9岁开始学戏，起初学武戏，后续学老生戏，到13岁在北京湖广会馆演出时博得了广泛的好评，因之曾取艺名“小小余三胜”。他学习勤奋，在继承祖父的衣钵的基础上，还很喜欢谭派艺术，开始跟谭派艺术家学习。1908年春天，余叔岩嗓子倒仓（变声），只得暂时休养。但他并没有就此罢休，而是继续学武戏和观摩谭鑫培的演出，琢磨、体味谭派艺术的精髓。1916年他拜谭鑫培为师，学会了十几出谭派的看家戏。
梅兰芳和余叔岩是在1913年相互认识的。那一年，他们都受到邀请给同盟会*李直绳唱堂会戏，他们才得以相识。梅兰芳很欣赏余叔岩的做工和唱工，从此结为朋友。1918年10月，他们合作演出了《梅龙镇》，合作默契，几乎达到了天衣无缝的地步。接着他们又合作排演了《打渔杀家》，再获好评。不过他们并不满足于此，而是对肖恩（余叔岩饰）、肖桂英（梅兰芳饰）的身段动作、台词进行反复斟酌，特别是突出了心理反应，达到了精益求精的境界。在演出实践中，他对谭派的做功戏、靠把戏（京剧中脚色扎靠，手使刀枪把子的戏）和昆曲戏都熟稔于心，成为“文武昆乱不挡”的谭派传人。不过，他并没有止于此，而是在精通谭派精髓的基础上，又博采众长，从而形成了自己的流派，被称作“余派”。
1919年秋天，余叔岩加入梅兰芳的“裕群社”，他们的合作演出更多了。特别是他们合演《珠帘寨》之后，戏评界将梅兰芳、杨小楼和余叔岩誉为“梨园三大贤”。
1931年梅兰芳、余叔岩、齐如山等人创办国剧学会，下设国剧传习所。梅兰芳和余叔岩都在传习所教课，培养弟子。1936年梅兰芳离京南下，蓄须明志，暂别舞台，而余叔岩抱病修养，国剧学会也就自行解散。直到1943年余叔岩病逝前，再没有机会与梅兰芳合作演出。
《夜来香》的缘分：黎锦光与李香兰（1）
黎锦光是蜚声于20世纪三四十年代的流行歌曲作曲家。于1907年12月30日出生在湖南湘潭的一个书香门第。他在黎氏兄弟中行七，从小就受到哥哥们的呵护。他9岁时跟随大哥黎锦熙到北京读书。1923年他回到长沙，考取湖南大学附属中学。1926年，19岁的黎锦光考入黄埔军校，后参加国民革命军，在北伐时做宣传工作。大革命失败后黎锦光到上海投奔二哥黎锦晖，加入他创办的“中华歌舞团”。黎锦光的音乐悟性很强，在演出实践中，黎锦光学会了多种乐器，还跟二哥学习作曲。经过几年的努力，他不仅成功地改编了湖南民歌《闹五更》，粤曲《昭君怨》，还创作了歌曲《叮咛》、《探情》等很有影响的作品。
1939年初黎锦光受聘于百代唱片公司做音乐编辑，使他得到了发挥才华的用武之地。在百代的几年间，他吸收、借鉴湖南花鼓戏的“双川调”的基本旋律，创作了流行歌曲《采槟榔》，经周璇首唱并灌制唱片后，成为当时很受大众喜欢的歌曲。接着，他又为《天涯歌女》、《渔家女》、《红楼梦》等多部电影谱写插曲，都曾流行一时，到处传唱，极受欢迎。
流行歌曲歌手李香兰就是因为首唱黎锦光的《夜来香》，成为红极上海滩的著名歌星的。
李香兰原名山口淑子，乳名豆豆。日本佐贺县杵岛郡人，她的祖父山口博酷爱汉学，于1906年携全家从日本来到中国的奉天（今沈阳）定居。李香兰是在1920年2月12日出生于奉天的。当时，李香兰的父亲在铁路局工作，他有个同学叫李际春，当时担任沈阳银行的总裁，两家关系密切，经常往来。李际春的夫人很喜欢李香兰，把她认作干女儿，将她视若掌上明珠。李际春征得干女儿父母的同意，将他年轻时用过的笔名“香兰”，作为义女的名字。这样她就随从义父之姓，更名为李香兰。由于李香兰聪明伶俐，歌喉响亮，又酷爱唱歌，李际春先后为她请来居留沈阳的意大利和俄罗斯的声乐老师，指导她学习西洋古典美声唱法，使得她的音乐天赋得以发挥。
1943年，李际春为使干女儿得到良好的教育，委托他的结拜兄弟照料，将李香兰送到北平读中学。在中学，她的歌唱艺术日渐成熟，被吸收进“联华电影公司”，开始在歌唱界崭露头角。不久，她来到上海，成为百代唱片公司签约歌手。
1944年6月的一天夜里，黎锦光在徐家汇百代公司为京剧名角王桂秋灌制唱片。这一天天气特别闷热，灌制工作都安排好之后，王桂秋却迟迟未到。黎锦光等得有点不耐烦，就打开南门通通风。不料徐徐南风传来夜莺的叫声，还送来夜来香的香气，黎锦光忽然觉得灵感袭来，随手就在笔记本上写下了几句歌词：
那南风吹来清凉
那夜莺啼声凄怆
月下的花儿都入梦
唯有那夜来香
吐露着芬芳……
写好歌词，他就着手谱曲，很快就完成了。他自己觉得这首歌委婉流畅，韵律和谐，很有抒情味道，可是给了几位歌手看过后，他们都不感兴趣。黎锦光觉得很扫兴，就随手将这首歌揉搓了，扔在字纸篓里。
几天后，李香兰来灌制《卖糖歌》，在中间休息时，李香兰在黎锦光办公室的字纸篓里，发现写有“夜来香”的纸团，就顺手捡起来展开看。她信口哼唱几句，觉得很不错，就提出她要唱这首歌：“黎先生，这首歌我很喜欢，给我唱吧！”李香兰演唱之后，一炮走红，成为上海滩的著名歌星。在回答记者采访时。她说：“黎先生这首歌写得非常好，观众是因为喜欢这首歌才喜欢上我的。” 。 想看书来
《夜来香》的缘分：黎锦光与李香兰（2）
1946年李香兰回到日本，并与日本外交官大鹰弘先生结了婚，改名为大鹰淑子。20世纪70年代，中日恢复邦交之后，李香兰曾非常激动地说：“我很想念《夜来香》的作者黎锦光先生，是他创造了我，如果我能再见到黎先生，该是多么快乐的事呵！”1984年7月日本音乐家协会为了圆她的梦，特地邀请黎锦光访问日本。黎锦光到达日本东京的当天，李香兰就到新谷饭店拜会了他。他们用中文合唱《夜来香》。这首歌作为中日友谊的见证，在日本国也很流行，就像日本歌曲《北国之春》在中国流行一样，已经成为中日两国人民表达相互友好感情的一种特殊语言。
徐琴芳：范雪朋（同道）y
20世纪二三十年代的我国电影界，曾经出现过几年的武侠片热，也涌现出几位名噪影坛的武侠女明星。徐琴芳和范雪朋就是其中的两位红极一时的武侠女明星。
徐琴芳，本姓白，于1907年出生在江苏常州的一个书香门第。自幼性格活泼，爱好读书。16岁时跟随其父白武进来到上海，考入中华电影学校。结业后，在拍片时结识电影摄影师陈铿然，两人情投意合，很快就步入了婚姻的殿堂。1925年陈铿然创办友联电影公司，徐琴芳成为“友联”的老板娘。1925年上海五卅运动爆发时，陈铿然与徐琴芳到*示威的现场拍摄，遭到巡捕的搜查，徐琴芳机智地将陈铿然的摄影机藏在大衣裙下，才躲过了一劫，为这场声势浩大的群众运动留下了宝贵的影像资料。在友联公司，她最初演出的影片，都反应平淡，到1930年她主演了《荒江女侠》才一炮走红。这是一部功夫片，当时的电影没有音响，银幕上全靠演员表演的动作来吸引观众。徐琴芳在连续十二集的《荒江女侠》中，付出了艰辛的努力，学习拳术，练习武打，毫不懈怠，十分敬业。这部影片的公演为徐琴芳赢得了极好的赞誉，使她登上了武侠女星的宝座。此后，她又应邀主演了新华影片公司的《红羊豪侠传》。1932年“一·二八事变”爆发时，徐琴芳因友联公司毁于战火而退出影坛。
范雪朋，本名姚雄飞，1908年生于江苏宜兴，在常州长大。本来家境殷实，在她幼年父亲病故后，失去生活来源，陷于困顿之中。她小学毕业后就进入常州织袜厂当工人，以维持孤儿寡母的生计。1926年因其母为她包办婚姻，她离家出走，到上海去找她的小学同学徐琴芳。徐琴芳和陈铿然商议，将她安排在友联公司。最初，她与徐琴芳合演了《娼门之子》，不久又独自担纲主演了《荔镜传》，进一步显示出她的表演才华。1927年友联公司及时抓住了初见端倪的武侠片，拍摄了《儿女英雄》，由范雪朋担纲演出。《儿女英雄》是根据清代武侠小说《儿女英雄传》改编的。由范雪朋饰演主角十三妹。她为了演好这个角色，练习骑马，向武术师傅学习耍刀耍剑，全身心地投入到角色需要中来。在拍摄过程中，她坚持不用替身演员，完全是亲自真人真刀地对打。在拍摄十三妹从一座庙宇房顶跳下时，因该庙宇破败不堪，年久失修，她刚要纵身一跳，房顶的椽子折断，不慎将她摔下，造成腰椎骨折。她仅仅休息了七八天，就在腰部打上石膏继续拍摄，表现出很好的敬业精神。这部影片公演时，票房火爆，连南洋各地也纷纷购买拷贝，范雪朋一举成名。接着，从1928年到1931年，连续拍摄了续集四部，范雪朋也就成为家喻户晓的著名武侠女星。1932年友联公司毁于战火倒闭后，范雪朋和她的丈夫文逸民创办了强华电影公司，但只拍摄了四部影片，就因暴露社会阴暗面而被国民党政府电影检查委员会下令禁映，强华公司也就随之倒闭了。后来范雪朋又在天一、艺华等电影公司继续参与拍片，但随着武侠片的落潮，她也改弦更辙了。
雪中送炭的情谊：老舍与赵家璧
赵家璧是我国著名的编辑家、出版家，上海松江人。1932年毕业于上海光华大学英国文学系。1936年他在上海良友图书公司工作时，曾主编《中国新文学大系》，对“五四”新文化运动的新文学成果做了检阅和总结，产生了极大的影响。
1939年良友图书公司改组后，赵家璧担任副总经理兼总编辑。到1946年因股东们对出书方针意见不一，无法继续维持就倒闭了。赵家璧也就失去了自己十分热爱的编辑出版工作。曾有一段时间没有工作，在家赋闲。
老舍与赵家璧是抗战时期在重庆认识的，彼此相处得很投缘。他们虽然相差九岁，赵家璧却总是对老舍以师长相称。1946年春天，老舍和曹禺应邀到美国讲学，不久就在美国出版了英文版的《骆驼祥子》，得到了一笔不菲的稿费。
当老舍得知赵家璧失业的消息后，马上给赵家璧写信商量，打算从稿费中提出一些款项，帮助他办一个出版社。在征得了赵家璧的同意后，老舍就将资金汇了过来，并请赵家璧担任经理和总编辑，老舍不管业务，出版社的具体工作由赵家璧全权处理。老舍的信任与友谊，使赵家璧非常感动，就于1947年6月在上海成立了晨光出版公司。
这个重新组建的晨光出版公司，得到了老舍、巴金等著名作家的支持。老舍将他在美国创作的《四世同堂》第一、二部《偷生》和《惶惑》，交给晨光公司出版。巴金先生虽然自己也经营出版业务，但还将《寒夜》、《第四病室》等作品让赵家璧出版。著名作家朋友的支持，成就了晨光出版公司，在出版界站稳了脚跟。接着赵家璧仿效“良友文库”的做法，编辑出版了一套四十种的“晨光文学丛书”，老舍和巴金的小说都被列入其中。在赵家璧的晚年，他曾对来访者说：“我这一辈子，有四位恩师：三十年代良友时的鲁迅、茅盾先生，四十年代晨光时的老舍、巴金先生。在我数十年历尽磨难的编辑生涯中，他们分别给予我终生难忘的鼓励和种种帮助。就靠这种雪中送炭的友情和温暖，才使我一直站在文艺编辑这个岗位上，没有退却，也没有掉队。”
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启蒙导师与挚友：郑振铎与王任叔
郑振铎（1898～1958），常用笔名西谛，原籍福建长乐，生于浙江永嘉县。1919年积极参加五四运动，同年11月，与瞿秋白、耿济之、许地山一起创办《新社会》杂志，开始从事文学活动。1921年到上海商务印书馆工作，并与沈雁冰等人发起组织文学研究会，主编《文学旬刊》。他与王任叔就是在编辑《文学旬刊》时认识的，他可称得上是王任叔的启蒙导师和挚友。
王任叔（1901～1972），常用笔名巴人，浙江奉化人。1920年从宁波第四师范学校毕业后，在小学任教。在五四新文化运动浪潮的推动下，萌生了对新文学的兴趣，特别是刚刚成立的文学研究会的文学主张，更是激起他立志献身新文化运动的决心。1922年5月，王任叔撰写了一篇评论作家徐玉诺诗作的文章《对于一个散文诗作者表一些敬意》，投给上海的《文学旬刊》。当时主编这个刊物的郑振铎读了王任叔的文章，非常赞赏，立即就签发在同月11日出版的《文学旬刊》第三十七期上。并且还在文末以编辑附记的形式，予以推荐。几天后，王任叔将自己的新诗草