氖隆＞驼庋艘淮笕Γ性嘶啬档そ复舐榇目獯媸椋宓悖⑾�1985年以及后来出版的连环画居多。
原来，上世纪80年代中期，连环画出版过滥，已经造成积压，许多书店已不再订连环画。像《神力王》这些1985年才出版的书，经出版社从印刷厂运到书店后，门市部一般不再上架，而直接搬进库房里，长期无人过问，于是积压下来。
连藏火爆后，许多经营者到处找书源，不久就从各处挖出库存书。这些书因未开包，没人动过，所以品像完好，按原价翻倍卖出，经济效益可观。
如果没有连环画收藏，没有收藏的升温，库存连环画很难再见天日，只会变成纸浆了。从这件事来看，连藏挽救了连环画，其功绩不可抹煞！ 。 想看书来
8 补遗
补遗
1990年秋，在北京举办的国际图书博览会上，我望着辽宁省展台上摆放着十册精装套书《西游记》，不禁怦然心动。翻了翻陈列的样书，知道这是最新版本，由国内40余位名家参绘，恨不得当场买下。苦等了近一年未果； 却获悉该作品已选送进京参加评奖。我找到有关人士求助，对方答应评奖后处理给我。结果空欢喜一场。原来获奖作品又要运往香港和新加坡展出。不久听说书已发行，但北京的书店迟迟没到货。按捺不住，年底汇款给出版社进行邮购。随后就是扳手指头计算书寄到的时间。
1992年1月，终于收到邮包，兴奋之余发现竟少了一包短缺四册。单位收发员安慰我，说明后天会送来。此后天天都去收发室询问，还专门找到投递所查询，都被告知没有。春节来临，整个假期没过踏实，心里一直惦念着这四册书的下落。
春节过后查找，仍无踪迹。经投递所指点，我告假半日，骑车近一小时，从北三环路往南城虎坊桥赶，到北京邮政分拣局查询。该处有关负责人解释，他们只有无法投递的信函，而印刷品之类在永定门火车站附近的档案科。于是我又蹬车半小时，找到档案科，但这里只存放寄出两个月以上的邮件； 不足两个月应到邮政干线局去找。我只得又赶到北京站对面的邮政干线局去，遗憾的是时间已晚，人去楼空，值班师傅告诉我下班了，有事明天再办吧，我只好悻悻而归。
往后，我连连写信、打长途给出版社，又数次到干线局去打探，找到他们的库房，还在分拣车间等处查询，均无下落。我实在不明白，究竟哪儿出问题了？出版社说他们按规定邮寄，不会出错的，何况已收到两包；而邮局方面则说他们每个环节都有手续，问题不在他们那里。双方各执一词，互不相让，倒霉的是我。
直到6月份，一位朋友要赴东三省出差，我郑重委托他去同出版社交涉。他返京前先打来电话安抚我，说事情已解决了，让我不要再着急。随后见面时，他将那四册缺书交到我手中。多亏了这位朋友，帮助我圆了梦。这套《西游记》折腾了半年，才正式画上句号。
我的同事们听说这件事后，纷纷指出：肯定是邮局的人私下藏匿了。他们分析道：出版社邮寄了三个包裹，其中一个没包扎结实，邮寄途中散包了。邮局以前经常野蛮作业，乱扔邮包，所以散包并不奇怪。个别人见到《西游记》的大画书，贪图心理和占有欲促使他悄悄据为己有。
作为同是出版社的职工，向着同行，把责任推到另一方身上，这点不难理解。
至于那丢失的四册书，到底下落何方？我的看法是：至今仍是个谜。txt电子书分享平台
9 电影版
电影版
熟悉我的连友，都知道我不存电影版连环画；因为我曾多次口头讲述过，在文章中也表示了同样意思。然而，事物总是处于发展变化中，不藏电影版，已成为旧皇历了。
上学时，我经常看电影，尤其喜欢前苏联影片。当年出版的前苏联电影连环画，凡中意的，我都购买了，如《牛虻》、《萨特阔》、《攻克柏林》、《奥赛罗》、《海军上将乌沙柯夫》、《乡村女教师》等。这些书我常翻阅，它的画面能唤起我看电影的感受。可惜的是，“*”破四旧时，被迫全部上交了。
“*”中后期，文艺松动，拍摄上映了一些电影，也出了连环画，我依然购买，如动画片《半夜鸡叫》、《草原英雄小姐妹》等，故事片《水银灯下颂银针》、《创业》等，包括复映的《地道战》、《地雷战》，均买了连环画。以上事实说明，我是接受电影版连环画的，只不过后来发生了变化。
1979年，我调入中国电影出版社工作。那时办公条件简陋，租借的用房紧张，房间里只能摆放工作人员的桌椅，而其它物品如柜子和一些设备，都存放在楼道两侧。我社已恢复出版电影连环画，负责这项业务的是通俗读物编辑室。他们工作需用的拉片机就摆在楼道里，编辑人员根据脚本文字选画面时拉片子，再用照相机拍下所选镜头，这项工作就在楼道里完成。我常路过拉片机旁，凡遇到该室编辑拉片子选画面，我总停下来观看，一则对连环画感兴趣，二则也想看看他们如何工作。
通俗读物编辑室的编辑多为年轻人，学历普遍不高，工作热情而经验不足。他们的编辑拉片子时，经常碰到我熟悉的影片。根据某段文字选相应画面，我觉得应选甲镜头，而该编辑偏偏选了乙镜头，使我感到不满意，认为他（她）选得不准确、不理想。再加上洗印效果不佳，印制出来的画面多有模糊不清的情况。反正那时电影连环画销售良好，即使质量差些照样卖得出去，所以编辑选画面并不精挑细选，负责分管印制的人赶活儿，萝卜快了不洗泥，这样出版的电影连环画，我既不喜欢也不愿收藏。虽然我找通编室或总编室，总能要到样书，但因嫌质量较差，而那时绘画版连册品种多，买不胜买，于是我就放弃收藏电影版连环画了。
除了我社出电影连环画外，戏剧出版社还出戏剧连环画，广播出版社出电视连环画，这些我统称摄影连环画，一概不再问津。后来藏书越来越多，存放空间有限，矛盾日趋紧张，我就更不愿添些摄影版来加剧矛盾了。
连环画跌入低谷后，1986年起我社不再出版电影连环画，这个品种在我社的出版物中断档绝迹了。过了大约10年，某次社里清点积压样书时，一位掌握钥匙的同事告诉我，他们存的连环画样书将要处理掉，劝我趁此机会拿走一些。我数了数品种还不少，品相又新，于是每种挑了一本，将三百余册书分批抱回了家，当作资料留存。
“百年电影百年收藏”大型礼盒问世后，崔永元先生送给我一套，我欣然收纳。其中100册32开本电影连环画，制作精美，很有气派，令我高度赞赏。
我不再拒绝电影版连环画。只要质量好，同样值得欣赏，值得收藏。书 包 网 txt小说上传分享
10 特权
特权
经年累月买书，从不间断地跑书店，而且集中去少数几家书店，很自然就同那些营业员们相识并熟悉了。俗话说人熟为宝，三个公章不如一个老乡。自打我认识了连环画柜台的营业员后，买书就极其方便，享受到一般读者难以享受的特权。
这种特权，完全是计划经济时代的产物，谁让那年头还没实行开架售书呢！
一般书店里，少儿读物分三类：一是低幼读物（学龄前），二是儿童读物（小学生），三是连环画。连环画柜台设在少儿读物区域内，由于不开架，图书都陈列摆放在书架上和玻璃柜台里。买书时，你要哪本书，报出书名或用手指点，由营业员取出递到你面前。这种做法体现卖方市场特点，也就是说，限制读者任意取阅和翻看。
由于我是熟人，老主顾，因此可以自由进出售书柜台。只要我进书店来到连环画柜台前，总会受到热情接待，一句“您来了”的问候之后，便主动示意请我到柜台里边自行挑选。选出来的书集中放在一起，很快由营业员清点算账，写在小票上，我再执小票到收款台交费。回来时一手交还盖了章的小票，一手接过他们已包扎好的画书。
如果我有倦意，可以到货架后边的小库房休息。平时有些书没上架，他们也让我进小库房去挑选，甚至带领我到楼层的大库房去找书。总之，待我礼貌周到，特殊照顾。
有时来了新书，特别是抢手的好书，他们都会主动通知我，或者给我留下，待见面时让我选购。
那时我每年都要外出公差，离京前都要打个电话，不忙就干脆跑一趟，告诉专柜负责人。他们就会为我留书，等我回京后再去购买。
每隔一段时间，总店都会转来新书征订单，这时只要碰见我，他们就会听取我意见，甚至有时候就由我来填写订单。他们认为我是行家，尊重我的意见，也让我充分享受到当一回“上帝”的滋味。
我享受特权，无非就是提前享受开架服务。买书方便，更激发我选购的乐趣，令我源源不断地将书款送进书店，使连环画柜台的营业额不断上升，这绝对是双利双赢的好事。
大约过了10年，特权取消了，因为市场经济时代到来了，书店全部实行开架售书了。
而此时的连环画，因陷入低谷多年，越出越少，书店里几乎渐渐绝迹。从此往后，我跑书店的次数越来越少，直到有朝一日，索性不再登门。
连环画还是要买的，即使出版再艰难，也照买不误。取而代之，有图书批发市场，那里的连环画批销部，能够满足我和其他连环画爱好者的购书需求。而且，买新书还能享受打折的优惠待遇，方便再加上省钱，批销部便成为我后来经常光顾的新去处。